虛擬電臺直播背景,虛擬主持人背景

1、虛擬演播室的工作原理與系統(tǒng)構(gòu)成

   構(gòu)成主要是有場景渲染設(shè)備、定位跟蹤系統(tǒng)、摳像系統(tǒng)構(gòu)成。 我理解的工作原理是在藍箱或綠箱中使用摳像系統(tǒng)也就是色鍵器把背景拿走，然后使用定位跟蹤系統(tǒng)來計算出人所在虛擬場景的位置關(guān)系給渲染機器去把信合成在里面。 虛擬演播室工作原理是通過搭建綠慕系統(tǒng)，拍攝真人播報，然后通過疊加虛擬場景實現(xiàn)播報的虛擬化，典型的天氣預(yù)報就是這種形式。系統(tǒng)包含摳像系統(tǒng)、攝像捕捉系統(tǒng)、圖形渲染系統(tǒng)、視頻管理矩陣系統(tǒng)等，虛擬演播室方案，具體可以賬中 第一章 電視事業(yè)的產(chǎn)生和發(fā)展第一節(jié) 電視的發(fā)明與發(fā)展一、 電視技術(shù)的發(fā)展二、 衛(wèi)星電視和有線電視的發(fā)展第二節(jié) 電視與電視節(jié)目形態(tài)一、 電視的內(nèi)涵和外延二、電視節(jié)目形態(tài)是電視作為大眾傳播媒體的存在方式三、 電視語言與電視節(jié)目形態(tài)四、 當代電視節(jié)目形態(tài)發(fā)展的趨勢五、 科學的電視節(jié)目生產(chǎn)過程第三節(jié) 最主要的幾種電視節(jié)目形態(tài)及其特點一、 電視新聞節(jié)目二、 電視紀錄片三、 電視體育節(jié)目四、 電視談話節(jié)目五、 電視科教節(jié)目六、 電視文藝節(jié)目七、 電視劇八、 電視廣告節(jié)目和電視片頭第四節(jié) 國內(nèi)外電視的管理運營一、 管理和電視媒介管理二、 電視的商業(yè)化管理運營方式三、 電視的公益性管理運營方式四、 電視的政府性管理運營方式五、 我國的電視業(yè)概況六、世界電視業(yè)發(fā)展的未來―――集團化、全球化、市場化第二章 影視的時空觀第一節(jié) 影視媒介時空觀一、 時空視點的建立二、 時空和時空感三、 時空感的前提條件四、 契約、特權(quán)交換、偷窺與多重假定第二節(jié) 時空形態(tài)一、 隨意的時空處理態(tài)度二、 多樣的傳播符及其關(guān)系三、 敘述性影視（故事片和電視?。┲械臅r間四、 影視的封閉空間和開放空間第三節(jié) 運動中的影像時空結(jié)構(gòu)一、 影視時空的傳統(tǒng)理論和時空結(jié)構(gòu)形態(tài)二、 敘述性影片中的時空運動變化三、 經(jīng)典特例四、 媒介與藝術(shù)的傳播―――影視橫跨的兩大領(lǐng)域第四節(jié) 影視特技時空觀一、 技術(shù)視野下的時空結(jié)構(gòu)二、 特技手段的歸納和分類三、 基本影視特技的分類四、 基礎(chǔ)特技的運用原則五、 一些特技使用的基本原則六、 特技使用的層次第三章 紀錄片及形態(tài)要素第一節(jié) 概念的界定一、 紀錄片的概念二、 紀錄片的形態(tài)要素第二節(jié) 紀錄片的歷史形態(tài)一、 萌芽階段二、 模仿階段三、 摸索階段四、 成熟階段第三節(jié) 紀錄片的文化形態(tài)一、 主導紀錄片二、 大眾紀錄片三、 精英紀錄片四、 邊緣紀錄片第四節(jié) 紀錄片的審美形態(tài)一、 紀錄片的自然美二、 紀錄片的和諧美三、 紀錄片的意境美第五節(jié) 紀錄片形態(tài)的影響因素剖析一、 創(chuàng)作群體與創(chuàng)作理念二、 技術(shù)因素第四章 數(shù)字技術(shù)―――影視制作的新篇章第一節(jié) 計算機多媒體技術(shù)開創(chuàng)了電視制作的新天地一、 電視畫面處理的多樣性二、 動畫的制作第二節(jié) 虛擬演播室技術(shù)一、 鍵控技術(shù)二、 計算機圖形技術(shù)三、 深度鍵技術(shù)四、 深度合成技術(shù)五、 同步技術(shù)六、 藍室（藍箱）設(shè)計七、 燈光八、 垃圾色塊技術(shù)九、 其他新技術(shù)第三節(jié) 虛擬演播室系統(tǒng)構(gòu)成與工作原理一、 虛擬演播室系統(tǒng)構(gòu)成二、 虛擬演播室系統(tǒng)工作原理第四節(jié) 虛擬演播室在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用一、 前景―――背景結(jié)合 主體―――場景結(jié)合二、 真實物體與虛擬物體結(jié)合、 相互作用三、 虛擬出席、 虛擬演出四、 虛擬大屏幕五、 虛擬重放六、 數(shù)字重放系統(tǒng)七、 虛擬演播室的評價及展望第五節(jié) 虛擬角色一、 影視中的虛擬角色二、 虛擬角色在電視制作中的應(yīng)用三、 虛擬角色的制作四、 未來第五章 數(shù)字影視創(chuàng)作第一節(jié) 數(shù)字化影視制作基礎(chǔ)一、 模擬信二、 數(shù)字信三、 數(shù)字信的類型四、 數(shù)字信的優(yōu)點第二節(jié) 數(shù)字視頻信壓縮一、 壓縮的重要性二、 壓縮的依據(jù)三、 無損壓縮與有損壓縮四、 壓縮編碼標準第三節(jié) 非線性編輯一、 非線性編輯系統(tǒng)的組成二、 非線性編輯系統(tǒng)的功能三、 非線性編輯系統(tǒng)中視音頻卡的內(nèi)部結(jié)構(gòu)第四節(jié) 個人電視制作一、 家用攝像機二、 視頻采集卡三、 光盤刻錄機第五節(jié) 多媒體網(wǎng)絡(luò)制播系統(tǒng)一、 非線性網(wǎng)絡(luò)制播系統(tǒng)二、 多媒體技術(shù)在影視中的應(yīng)用展望第六節(jié) midi技術(shù)一、 采樣與量化二、 midi技術(shù)第六章 電視創(chuàng)作趨勢第一節(jié) 數(shù)字化背景下的dv潮一、 數(shù)字化和dv二、 個人dv作品三、 dv的技術(shù)第二節(jié) dv和獨立制片人一、 獨立制片和獨立制片人二、 dv劇情片和獨立紀錄片作品鑒賞第三節(jié) dv拍攝理念一、 有關(guān)劇情片二、 有關(guān)紀錄片第四節(jié) dv之辯一、 dv不是一味地“邊緣”二、 dv紀錄片的道德底線三、 只談dv，不談藝術(shù)第五節(jié) 影視合一一、電視電影―――體現(xiàn)影視合一趨勢的電視新形式二、 影視差異與類同三、 影視合一四、 電視電影的界定五、 從電視電影的起源看電視電影的發(fā)展空間第六節(jié) 角色與身份的變化一、 互動電視二、 網(wǎng)劇主要參考文獻后 記

2、虛擬演播室里的背景布用藍色的好，還是綠色的好？他們之間有什么區(qū)別？

   藍布和綠布都可以，大多用藍布比較多，綠布主要因為西方人眼睛泛藍，其他的沒什么太大差別。 北京魅力藍海科技 藍背景好，摳像干凈。綠的不行，顏色發(fā)暗。