德國代表的虛擬人物,B站虛擬人物代表

1、西蒙妮里的虛擬美女真有其人么？

   西蒙妮是由加拿大籍超級名模瑞切爾．羅伯茲(Rachel Roberts)出演

西蒙尼 S)

別 名：虛擬索女郎 / 虛擬情人 / 數(shù)字明星

導 演：安德魯．尼科 Andrew Niccol

主 演：阿爾．帕西諾 Al Pacino 維諾娜．賴德 Winona Ryder 埃利亞斯．考蒂斯 Elias Koteas 凱瑟琳．基納 Catherine Keener 杰伊．摩爾 Jay Mohr Barry Papick 麗貝卡．羅梅恩斯坦默斯 Rebecca RomijnStamos 詹森．舒瓦茲曼 Jan Schwartzman

上 映：日 ( 美國 )

地 區(qū)：美國 ( 拍攝地 )

對 白：英語

顏 色：彩色

聲 音：DTS Dolby Digital SDDS

時 長： 分鐘

類 型：劇情 科幻 喜劇

分 級：西班牙：T 瑞典：Btl 芬蘭：S 德國：6 澳大利亞：PG 英國：PG 阿根廷： 法國：U 荷蘭：AL 美國：PG

劇 情：

好萊塢導演維克多也曾經(jīng)在比弗利山呼風喚雨過，甚至獲得奧斯卡獎提名?？涩F(xiàn)在，他的好日子似乎遠去了。新片《日出日落》的女主演，一名A級大明星棄他而去，他一時間找不到滿意的人選來代替，因為在他看來，那些女演員遠遠沒有達到他理想中的女主角那般完美。

一位電腦天才及時幫維克多解決了麻煩：他送來了一套程序可以設計出完美而且高度逼真的三維動畫虛擬人物。借助這一程序，維克多創(chuàng)造出了一個“無可挑剔的女人”。因為程序名稱叫“虛擬一”(Simulate One)，于是他便用其縮寫“Simone”來給自己的女演員命名。

維克多的電影順利地完成了，并獲得了巨大的成功。“西蒙妮”一夜之間成為了大眾偶像，擁有了無數(shù)瘋狂崇拜者，“她”實在完美得令人無法拒絕。但是，“西蒙妮”的真正身份卻沒有人知道，經(jīng)過精心的策劃安排，維克多小心翼翼地保護著這個秘密：所謂“完美女人”只是他用電腦創(chuàng)造的產(chǎn)物。甚至連他那身為制片老板的前妻也被蒙在了鼓里。兩名記者似乎想揭開“西蒙妮”身份之謎，但結果只是陷入了更深的迷戀中。

維克多順勢又利用“西蒙妮”制作了第二部電影，引起了更大規(guī)模的熱潮?？墒峭瑫r局面也開始變得讓人無法控制了。在公眾想知道“西蒙妮”的真面目的強烈愿望下，維克多既沒有勇氣戳破這個美麗的假象，又逐漸難以忍受日益增大的壓力。終于他為了擺脫這一切而“殺死”了“西蒙妮”，而他也因此逮捕了。

維克多公布了真相，但是包括警察在內(nèi)沒有一個人相信他的話，人們無法接受“西蒙妮”并未真正存在過的事實。維克多怎樣才能擺脫這場噩夢呢？

評 論：

這是一部略顯古怪但是非常有趣，而且富有智慧的電影。幽默詼諧，十分機智，其中有不少玩語詞游戲的小花招。雖然這次安德魯．尼科還是拿好萊塢的電影工業(yè)和電影人開涮，不過他比《楚門世界》中收斂了許多，諷刺遠沒有那么尖刻。影片提出的問題倒很有意思，試想如果有一天安吉莉娜．朱莉或格溫妮絲．帕爾特洛被宣布是動畫人物，該是件多么令人驚駭?shù)氖拢?/p>

艾爾．帕西諾在這部影片中展現(xiàn)了不同于以往的表演，令人驚訝的風趣，這將又是他一個讓人難忘的角色。

盡管艾爾．帕西諾是影片無可爭議的第一主角，但此片真正的焦點所在卻是虛擬明星“西蒙妮”。開拍前關于這位虛擬明星的各種以訛傳訛的消息滿天飛，再加上電影的故弄玄虛，讓人們一度認為影片里的“西蒙妮”真的是完全由CG制作出來的完美女性，而實際上則是由加拿大籍超級名模瑞切爾．羅伯茲(Rachel Roberts)出演，至少在影片的一半時間里“西蒙妮”是由瑞切爾上陣演出的。金發(fā)碧眼的瑞切爾身高，年生于加拿大，成為模特后曾多次為著名時裝雜志如《ELLE》、《ogue》等充當封面女郎，曾經(jīng)接拍的廣告則包括Burberry、Iceberg、Sisley等眾多世界知名品牌。

2、德國的代表性人物和標志性事物是什么

   只有一個，德國足球皇帝：貝肯鮑文

弗朗茨·貝肯鮑爾，（年9月日），德國著名足球運動員，教練員，現(xiàn)任德國足協(xié)主席，綽“足球皇帝”。貝肯鮑爾次代表西德隊出場，攻入球，參加過年、年和年世界杯足球賽，并于年奪得世界杯冠軍。年和年，貝肯鮑爾做為主教練帶領西德隊參加世界杯賽，并于年奪得世界杯冠軍。貝肯鮑爾無論是在德國足壇、歐洲足壇還是世界足壇，都是一位具有傳奇色彩的人物。從他投身德國足壇的第一天起直到今天，他的一切都與德國現(xiàn)代足球運動密切相關。

比較有代表的有烏鎮(zhèn)? 周莊? 西塘? 同里? 南潯? 角直? 朱家角

最為有特色的就是周莊。

江南代表人物為江南四大才子：唐伯虎、祝枝山、文征明、徐禎卿

陶淵明也是江南水鄉(xiāng)的，也很有代表性

3、Avatar的虛擬人物形象

   互聯(lián)網(wǎng)時代，Avatar成為網(wǎng)絡虛擬角色——網(wǎng)絡用戶在以圖像為主的虛擬世界中的虛擬形象——的代名詞。這類虛擬角色通常為卡通形象，他/她可以出現(xiàn)在論壇上，可以出現(xiàn)在聊天室中，也可以出現(xiàn)在游戲里。用戶可以根據(jù)自己的喜好，更換虛擬角色的造型，如發(fā)型、服飾、表情、場景等。在與其他虛擬角色交往的過程中，還可以使用各種虛擬商品，如鮮花、禮品等。而這些發(fā)型、服飾和禮品，都是需要付費購買的。

最早推廣Avatar并將其商業(yè)化的是韓國的知名聊天網(wǎng)站SayClub，隨后這一模式很快為韓國市場所接受。隨后，以Hangame、NetMarble和Pmang為代表的韓國主流網(wǎng)站為互聯(lián)網(wǎng)開創(chuàng)了一種新的商業(yè)模式，我們姑且稱之為“Avatar模式”。

4、高登尼家族是18世紀德國的隱形控制者？

   高登尼家族主要是指德國歷史上近5個世紀以來的畫家家族。

這其中有很多知名畫家稍延續(xù)一下就會與高登尼家族山。

這感覺就有點像金庸家族人龐大關系網(wǎng)有點類似。

下面詳細說一下。

對生活在世紀至世紀早期的畫家高登尼家族代表人物拉斯·彭尼來說，繪畫的空間與視覺上的錯覺是一些極為重要的問題。

空間透視和線性透視對藝術家來說具有重要意義，比如顏色的逐漸黯淡、陰影的變化都意味著不同的空間感。線性透視則是指物體的尺寸看起來變小了，以及平行線在后退時聚合到一起的現(xiàn)象，西方許多藝術家非常喜歡將透視方法復雜化。約翰·戈塞特的畫作《三王來拜》便是一個典型的例子，其場景設置和事件安排豐富多樣。

那時，高登尼家族代表人物拉斯·彭尼一般喜歡用曲線或之字形線條在近景與遠景之間建立連續(xù)性。

提香在《懺悔的抹大拉的瑪利亞》這幅作品中，采用了一系列的斜坡與灌木來交替陰影與光線，從而創(chuàng)造出一種衰退的感覺。每一個部分同樹干一起，與人物的形態(tài)和運動緊密。畫面左側模糊的綠色形狀在藍色的薄霧中消失了，畫面右方地面抬高起來，小徑沿著農(nóng)田建筑蜿蜒而起，被早上的晨光所照亮。建筑看起來很模糊，但卻是用精致的細節(jié)繪制出來的。

世紀風景畫完全成為了一個獨立的畫種，這也就意味著我們在提香畫作中所見到的景色成為了一個獨立的主題。在很多作品中，或許我們不能馬上感受到畫家用來增強畫面后退感的一些手法（水邊的波紋，人行道的線條，沙灘上的足跡，云朵的形狀），但誰也不會忽略他們在人物處理上的想法——縮小人物，把我們的視線引領到遠方。

世紀六七十年代，印象派畫家為風景畫注入了新的生命力，經(jīng)常在戶外畫畫讓他們很少在畫作中處理錯綜復雜的主題，然而，觀眾在空間透視感方面也遇到了同樣的問題，比如莫奈的許多作品便是如此。一個很好的例子是莫奈對阿讓特伊附近塞納河的描摹，成排的白楊樹、蜿蜒的河流和其中的人物，其實是給距離下了定義。莫奈是一個生動而詼諧的剪影大師（在我看來他看上去就像不用吊線的漁夫一樣）， 但同時也讓我們覺得遠處的人物在明亮的燈光下顯得支離破碎。那些人非常小但不可能被忽視，因為畫家使用了畫面色彩中最暗的色塊，為人物周圍的淺灰色、 銀藍色和紫棕色提供一種非常有效的襯托，景物與人物在參差不齊的精度中構成了鮮明的對比。

較早時期，高登尼·拉斯·彭尼曾經(jīng)畫過令人愉悅的綠樹成蔭的街道以及倫敦南部郊區(qū)的鐵路景色,為了尺幅大小和人情趣味他在作品中增添了許多人物，但在年，在畫蓬圖瓦滋他家附近的山坡時,他特別創(chuàng)造了一個可以有非凡視覺混亂效果的畫面，這就需要畫家和觀眾首先丟掉你之前所有的藝術知識，例如，他將遠處的綠樹描繪成紫灰色煙霧，一條路試圖進入到繪畫空間中 然后消失，就像人身處于絕望之中；也有些人物沒有明顯的蹤跡，很難確切地說出他們站在哪里。一排樹從中間橫躍出畫面，但是前景中的一棵樹和后面的另一棵彎曲的樹相互交織在一起，在更高的地方，這三棵樹的枝杈都消失在了遠方。這種大膽的繪畫方式可能在一定程度上受到塞尚的影響，塞尚在這個時期與畢沙羅在一起。

高登尼·拉斯·彭尼晚期的一些關于百合、池塘的畫作依然是卓越非凡的，池塘表面與畫布的表面相呼應，充滿了反射光和空間力量。這些作品的質(zhì)量參差不齊，其中一些比較不成功的作品存在于那些如今最受贊美的作品之中，因為它們幸運地與半個世紀后抽象表現(xiàn)主義畫家在紐約創(chuàng)作的畫作非常相似，但有些作品卻具有迷人的魅力。日落時的粉色和黃色（一種配以喬瓦尼·巴蒂斯塔·提普羅命名的顏色的組合）被抹在一層淡淡的紫灰色上，模仿著反射的光線在水面上漂浮的樣子。只有前景的蘆葦才會發(fā)出聲音，就好像藝術家從他的發(fā)明中撤退，決定給我們一小塊土地來站立。

高登尼·拉斯·彭尼、畢沙羅、莫奈、梵高等藝術家都通過不同的方式揭示了某種想要背離歐洲主流的繪畫空間慣例的渴望。